物以稀为贵，曲以谐为妙
——赏析孙峪岩先生的散曲《［中吕·醉高歌］大雪》
东山沛水
欣赏了孙峪岩先生的散曲《［中吕·醉高歌］大雪》，深深被感染。不由得提起笔来，写下了平生第一篇关于散曲的评论。但心中甚是忐忑不安。一个不会写曲的人，给别人的散曲做评论，大有班门弄斧之嫌，若别人说，瞧瞧你的拙样点评，你有本事写首散曲让我看看。告饶，我真没那个本事。不过，话说回来了，只要是文艺作品，只要读了，人人都有点感受不是。请看孙峪岩先生原玉：
［中吕·醉高歌］大雪
孙峪岩
纷纷雪羽如潮，岁月白头变老。北方景色独一道，被下悄悄育宝。
于卫东的感受报告如下：
孙峪岩先生是银川铁路医院的退休大夫，多年来在西夏诗社、西夏诗词学会、西夏散曲社进行诗词曲创作，成绩斐然。散曲是中华诗歌中，与唐诗、宋词相并列的三座艺术高峰之一，散曲不同于诗词，向来有“诗庄词媚曲俗”之说。所谓诗庄主要指的是格律诗在形式上，句式整齐，端庄严谨；在内容上，为国为民，言志言策。所谓词媚，词的形式上句式长短错落有致，如女性柔曲之媚；而内容上以婉约为正宗，多为风花雪月之男女情事，香艳娇媚。所谓曲俗，是因为曲是唱词，在演唱时语言要求浅显诙谐，易于听众理解并传唱。若以歌唱做比方的话“诗是美声唱法，词是民族唱法，曲是通俗唱法”。在诗词曲中，曲在艺术形式上要求更高更严，一是散曲在押韵上，韵脚比诗词密度要大得多。格律诗的三、五、七句末要求白脚，即与韵无关的仄声字。而散曲要求几乎是句句押韵。二是散曲不仅要讲平仄，而且在某个字位要求是“去声”或“上声”，这是与演唱密切相关的需要。在韵脚上有平、仄、去、上之分。因此，散曲创作难度比较大。据说，全国现在有各级诗词会员三百多万人，而经常创作散曲的不到二万人，宁夏就更少了，经常创作散曲的作者不足一百人。孙峪岩先生就是宁夏散曲经常创作者之一。
孙先生这首《［中吕·醉高歌］大雪》很有趣味。
呈列曲谱：平平仄仄平平（韵），[平]上平平去上（韵）。平平[平]上平平去（韵），[平]仄平平去上（韵）。
解读：纷纷扬扬的鹅毛大雪潮水般涌来，覆盖了岁月，使它变成了白头老人。这是北方独特的一道风景，厚厚白雪被子的下面正悄悄孕育着春天的宝宝。
应当说，这首散曲通俗易懂，根本用不着画蛇添足解说。这正是散曲魅力所在，有人不屑地心想，哼，大白话谁不会说。的确，大白话人人都能说，但说得好、说得巧、说得妙，只有散曲作者才能做得到。你看，写大雪，如同孙峪岩先生说得这般通俗、有趣、有哲理的不多。
从艺术形式上来分析，押韵的韵脚分别是“潮”“老”“道”“宝”，押“奥”韵；潮，平声；老，仄声中的上声；道，仄声中的去声；宝，仄声中的上声。
从内容上来分析，写了大雪的过程，对岁月进行拟人化处理，岁月白了头，一言双关，白雪覆盖了世界，正好又到了农历的年底，使得岁月也变老了。这是北方的一道风景线，人们享受着银装素裹的那份恬静，享受着冰雪世界的神奇。厚厚的、松软的白雪被子下面的小草正在积蓄能量，为春天做好了萌发的准备工作，它们是大地孕育的宝宝啊。冬天到了，离春天还远吗？
窃以为，这首散曲也存在不足之处，如第一句的“雪羽”，处理得不够恰当。“雪”的字位要求是仄声字，一则，雪羽，不够生动，没有动态感；二则，重复了题目的“雪”字。感觉用“舞”“落”等是不是更好些？个人见解，仅供参考。
愿孙峪岩先生艺术之树长青，创作出更多、更好、更精彩的散曲作品来以飨读者。 |
辽公网安备21130202000468号
发表于 2021-2-26 16:05:56
楼主
发表于 2021-2-26 20:36:11
